Situational Awareness / First Responders (морпехи захватывают яхту Роман Аркадьевича и просто тренируются на базе)

Потрясающе. 12 камер снимают (с разрешениями вплоть до HDTV) синхронизированную шаровую панораму, встраивают в «объёмный» видеопоток мета-данные (GPS и любые, что удастся придумать). В результате живое видео в роликах можно крутить в разные строны, приближать-удалять. Интересоваться в кадре. Интересоваться местом и контекстом главного события.

Вот ещё:

• Подборка роликов Immersive Media Streaming Immersive Demos
• Immersive Media Data Coverage Map, можно покататься по некоторым городам
• "How it Works" (для запуска кликать на картинку справа)

В первых ростках технологии интересен и просто сам метод — но очевидно, что потом, в будущем — ведь, захочется уточнить драматургию! Оказывается неприменим традиционный монтаж.

Сегодня монтажёр (в идеале! в России-то даже не монтажёр) переключает камеры и планы, задаёт ритм, отсекает второстепенное, выделяет главное — зритель лишь смотрит. Завтра монтажёр-постановщик (?) больше не сможет жёстко выбирать: камеру, направление взгляда, приближение. Как он выкрутится? По-моему его работа станет похожа на организацию уличного шоу.

В выложенных роликах есть интерфейсная проблема: видео не чувствует, что я осматриваю что либо, и может вдруг переключить точку из которой ведётся съёмка на следующую. Неприемлимо, неприятно лишает вдруг обнаруженной свободы. Следовательно — в новом видео заранее неизвестна продолжительность монтажных сцен. Сколь угодно долго я наблюдаю из какой-то точки, что-то своё; но затем я как-то автоматически и тонко буду перенесён в прошлое, что бы всё-таки увидеть основное в сюжете (по мнению авторов) из оптимальной точки наблюдения. Если я уже в ней, но смотрю «не туда» — экскурсовод должен мягко переключить моё внимание. Моими глазами так же надо поворачиваться на звук, на влетающий в ворота мяч. Но деликатно, не хватая меня руками за лицо.

Проще всего в 360° снимать порнуху на десяток персон. 20 специальных камер (например 10 объёмных камер закреплены, как anal plug, на актёрах, а ещё 10 просто расставляются в гадюшнике) — ну и вперёд. А со сложным художественным и документальным кино, с телерепортажами (хреновенькие времена ждут, кстати, фальсификаторов войны из Хесбалы и Хамаса — придётся кино-города для съёмки «новостей» строить), со спортом в 360° — впереди масса открытий.

Режиссёр постановщик культурно-массовых мероприятий, «массовик-затейник» — оказывается не только самой главной профессией: в сети, на сайтах, в современной рекламе. Без него невозможно кино будущего.

arbat удивляется — разрабатывают диски ёмкостью в 200 тысяч обычных DVD, куда мол!?

Одна камера (одна точка съёмки в описываемой ситуации) даёт 12 HDTV-потоков, а в будущем потребуются и UHDTV-потоки (33 megapixels; 60 frame/s) нам ведь необходимо иметь простор для приближения-удаления, почти привычные 2 MPx в HDTV— их мало. Точек съёмки на приличном концерте или футбольном матче… штук 20? Умножаем, умножаем. Фокус будем сами выбирать? Ещё умножения.

Ну да, 200 тысяч DVD — а куда меньше-то?!

© zerg_ey готовится к официальной смене власти.
Это, кстати, амбиграмма.

Между прочим — до сих пор не завершён процесс внутренней оккупации Кремлём всех окружающих русских пространств.

Кремль, повторяя опыты Вермахта, прокатился по самым лакомым кускам России, но так и не смог создать систему снабжения и управления территориями в целом. «Растянутые и распутные "дороги"; обширные неконтролируемые пространства между шахтами». Кремлю удалось закрепиться на штыках, силами полицаев вокруг тех или иных нефтяных вышек, но всё что находится сразу за оградой рудников — в принципе оккупантом не контролируется, да и не интересует его жизнь аборигенов, невостребованных для обслуживания колониальных «портов».

По расширившимся «рейдерским» войнам заметно, что не о какой «патриотической» "нашей нефти" — и речи в России идти и не может. Всё ещё есть множество не родственных друг-другу волчих стай. Наши, не наши, и чёрт знает ещё чьи нефти и банды. Единство Вертикали Оккупации ценностей в стране — иллюзорно: «Везде свои ребята». Везде, но Циля-Кутаисский ни разу не соотечественник Гоше-Картёжнику.

Успехи в оккупации Юга России, Кавказа — отрицательны. Очевидный откат в XIX-ый век.

Консолидировать пресловутые нефтегазовые ресурсы до такой степени, что бы у России появилась хотя бы небольшая, но Армия Масштаба Страны (а не масштаба отдельного феодала, ака боеспособная армия МЧС, боеспособная армия Газпрома, боевики из милицейских или разведовательных силовых структур, судейские боевики, таможенные люди, люди с оружием из окружения южных лидеров типа Рамзана Кадырова, и т.д.) — не удалось. Случись что (например нефть на мировом рынке внезапно станет стоить не 100 — а 500 или тысячу долларов) — отряды одних силовиков немедленно и с азартом примутся резать отряды силовиков других. Так как, членами одной единственной Армии масштаба государства они себя, естественно, не ощущают и ими и не являются.

А вот, тем не менее, находятся люди, что желают экспорта русских триколоров за границы России, захвата Кремлёвскими полицаями какого-то плацдарма в Крыму…

Директор МуАРа (Музея Архитектуры им. Щусева) Давид Саркисян об архитектуре в России (и Москве в частности) от времён Императриц до лихолетья Лужковых. О крупнейших феноменах, творениях (доме Гинсбурга (самом главном доме русской архитектуры), доме Мельникова) и творцах (Баженове, Иофане), о вкусе, о властях, о русской архитектуре мирового значения, высотках из спальных районов 70-ых годов и Иване Ильиче Леонидове. © Школа Злословия 2006-й год.

Давид Саркисян о: роли музеев, человека, о роли публики, о русской философии Николая Фёдорова, о воскрешении мёртвых, о коммунизме, о меценатах, о судьбах частных и государственных коллекций произведений искусства, о судьбах русских архитектурных артефактов. © Школа Злословия 2008-й год.

Boston Dynamics Big Dog (new video March 2008)

… Бомж не простой: «ты, говорит, меня не бойся — я жру только боди». Я ушлый и незаразный, иными словами. «Бодями» он называет растерзанные трупы собак, вываренные человеческие головы и т.д. У него этого добра был целый большой полиэтиленовый пакет.

Собаки здоровенные, разрубленные по диагонали, как-то. От правой передней лапы, к левой задней. И неровно ещё. Очень большие. Он одну достал, осмотрел со всех сторон, взвесил — так эта полсобаки, поднятая одним концом на вытянутую руку вверх, задней лапой земли касается. И человеческие головы тоже большие. Припухшие, влажные. Ни крови, ничего. Белые…

illyn: Не сплю. Страшно

По ссылке от Плющева, очаровательная программа для сохранения скриншотов в сеть:

Clip2Net - The easiest way of web publishing and file sharing

mama_ari

• lepin: говорить и показывать
• illyn: Правильный Prt Scrn или пулеметный скриншот

• "Хоткей" / обвёл / и Ctrl + V в аську.
• "Хоткей" / обвёл / и Ctrl + V в аську.
• "Хоткей" / обвёл / и Ctrl + V в аську…

Красота!

13:25 28.02.2008 Update: Оно и видео хорошо пишет! Так же быстро удобно.

14:00 28.02.2008 Update:

sanytch:

Срочно нужно проводить маркетинговую политику пока кто нибудь более хитрый не передрал идею )

sjey (автор программы и сервиса):

Боюсь, что идея изначально была не оригинальной. Точнее для меня она была откровением, но потом уже нашлись другие реализации. По похожему принципу работают несколько сервисов, как под Mac так и под Windows. Их не так много, но есть и трудятся над ними коллективы разработчиков, маркетологов и т.п. Я бы пожалуй даже плюнул на это дело, если б в тех сервисах было все то, чем я пользуюсь в Clip2net, но во-первых, дело в самолюбии и привычке, во-вторых, все и сразу действительно сделано только в clip2net, остальные в основном ограничиваются картинками. Ну и в третьих, если мне чего-то не хватает в сервисе, то я это делаю -- может быть это даже самое главное :) Если со временем из затеи выйдет что-то более интересное чем любительский проект, то буду только рад и некоторые усилия в этом направлении прилагаются, но если это будет только инструмент для меня (и нескольких тысяч таких же), то тоже неплохо :)

Затакт

Интересная проблематика актуализировалась (в связи с вице-премьерскими пластинками и модой ставить в номенклатурные челеновозы виниловые проигрыватели, уравновешиваемые на гироскопических подвесах, снимаемых с русских истребителей, кораблей и танков). «Меломаны, музыканты, звукозапись, носители аудио-оборудование и субъективное/объективное восприятия музыкального звука людьми».

Вступление

trankov: «Товарищи с консерваторским образованием (а их много) в голос утверждают: «врубаться во весь спектр нюансов (звукозаписи) можно только с острым, натренированным слухом, которым обладают далеко не все меломаны» — это такое распространенное среди коллекционеров музыки самовнушение».

То есть – музыканты попросту не верят в «прокачивание ушей» («слух либо есть – либо нет»), так же музыканты знают, что «винил» – не поможет изменить слух. Люди из консерватории считают, что история последовательного прослушивания записей (тренировок связки: ухо, мозг, кошелёк) или смена оборудования – ничего не добавляет к объективному восприятию неменяющейся записи. И раз, по мнению музыкантов, явление «меломанский стаж» или «винил» не раскроет дополнительных нюансов записи, они-то это знают (!) – значит, явление «нового расширенного звучания» объективно не существует вовсе. И, следующий вывод: утверждения о «натренированном слухе» – являются продуктом (компенсаторного) аутотренинга коллекционеров звукозаписей или владельцев проигрывателей грампластинок.

Так же воспитанники консерватории понимают, что смена звуконосителя с плебейского компакта на тяжёлый виниловый диск – просто меняет тембр, но считать сменившийся характер звучания прибора воспроизведения – достоинством или поводом для расширения скрытой до поры выразительности самой записи – всё-равно будет нельзя. Причём последнее осознаётся, как меломанами, так и музыкантами. Однако музыканты скажут – «и нет там ничего, тембр, да, и всё». Но меломаны с ними не согласятся: «особый!» и…

Заметная часть меломанов наблюдает, что диски-то воспринимаются по-разному в различные периоды их жизни. Или иные источники звука, вдруг, что-то «открыли». Коллекционеры, и правда, склоны объяснять присутствующее у них (но несуществующее (!) у музыкантов) изменение в субъективном восприятии записей – своей настойчивой, запутанной (часто затратной или маргинальной) меломанской деятельностью или прослушиванием музыки с экзотического источника. Сегодня модно – с виниловой грампластинки.

Отчасти правы обе стороны. Но полную картину («что есть», «чего нет», «как устроена звукозапись», «зачем запись», «восприятие записи», «я и музыка», «они и музыка», «правомочность перенесения личного опыта за пределы профессиональных или любительских сообществ») оба лагеря из вида упускают. И те и другие – склонны к прочтению одномоментного акустического состояния звука (sound’а) на своём и только (!) языке восприятия, не интересуясь и не подозревая о существовании нескольких, плохо формализуемых, но тем не менее существующих способов чтения.

Константин Кичинский (fluido_quieto) пишет в zelo_stroi:

Что и требовалось доказать: illyn: Know-how: flash-объект участник распределённых вычислений, замещающий баннера или декор веб-страниц (2007-11-26 ).

Сдаю позиции, кстати. Матереют фирмачи. Временной лаг между публикациями в Рунете и публикациями в интернете прорывных, свежих вещей — приближается к нулю!

Михаил Филиппов. Вид города Серпухова 1910 год.
Холст, масло. (via: serg0s @ serpuhov Панорама Серпухова 1910 года)

voprak: Серпухов. Изуродованная панорама (мнение и понятные фотографии).