Constantiner (![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small} constantiner) wrote in ![[info]](http://p-stat.livejournal.com/img/community.gif){kind=small} filfuck,@ 2004-03-17 12:07:00 |
|
| Current music: | Kraftwerk - Tour De France "Electrovader Mix '99" |
О семантике и визуальном восприятии текста в контексте компьтерных технологий
Данный текст предполагает у читающего наличие базового багажа знаний в области основанных на XML языках разметки гипертекста. В частности речь идет о языке разметки гипертекста (HyperText Markup Language, HTML). В период своего возникновения и становления язык этот, который сейчас лежит в основе всех интернет-страниц, которые мы видим в современных браузерах (достаточно кликнуть правой кнопкой по этому тексту, выбрать пункт меню, содержащий слово «Source» (например, View Source), и вы увидите, что это так), был неким расширенным языком разметки, обладающим следующими основными функциями: он предоставлял возможность вычленения неких блоков текста, обладающих особой семантической или структурной нагрузкой (например, заголовков с шестью уровнями их иерархии, текста представляющего некоторое особое внимание - это и есть предмет нашего минисообщения); помимо этого язык этот обладал возможностью ставить ссылки на другие документы/их части. То есть язык этот совершенно не базировался на визуальном представлении. Были лишь рекомендации, как отображать заголовки, например, верхнего уровня (<H1>Некий заголовок верхнего уровня</H1>) или, например, текстовые блоки, представленные тэгами <B></B>. Для тэга <B> предлагался аналог книжного выделения полужирным шрифтом. То есть была некая семантика тэгов с рекомендованным визуальным соответствием.
Но здесь очень важен упомянутый момент соответствия визуального представления тэгов книжным традициям. Тут как раз мы, от следствия к причине, подходим к естественности возникновения визуальных текстов и визуальной поэзии в частности. В классической литературе тоже поначалу не существовало однозначного соответствия выделению некоего текста писателем этому тексту напечатанному. То есть писатель, скорее всего, мог сказать, написать, завещать, что такие-то места следует печатать разрядкой, такие-то курсивом, такие-то полужирным. Но, скорее всего, такие случаи редки. Текст, выделенный в рукописи, печатался в типографии в соответствии с принятыми в ней традициями верстки. И не было речи о визуальном представлении такого авторского выделения. Могла лишь сформироваться традиция. Со временем традиция трансформировалась в канон. Действительно, если взять, например, произведения Достоевского, изданные в XX-XXI веках, можно заметить поразительное сходство трактовки авторских выделений текста типографскими методами. Это говорит лишь о том, что семантика текста Достоевского постепенно трансформировалась в визуальный текст и приобрела, может не осознаваемый, нелитературный, визуальный смысл. То есть смысл, не вкладываемый автором.
Этот процесс, развивающийся в связке с развитием типографского искусства, таким способом трансформировался в итоге в визуальную поэзию. Также как и буква, первоначально обозначающая звук (не случайно на заре возникновения письменности у разных народов набор шрифтов почти всегда ограничивался одним, с вариациями), постепенно трансформировалась в знак. Сейчас мы имеем бесконечное множество шрифтов. Зачастую то, что написано современным шрифтом, имеет меньшую значимость нежели сам шрифт, семантика шрифта. В этой связи стоит упомянуть, например, логотипы.
Процесс превращения стихотворения, текста из звучащей сущности, обладающей помимо некого в традиционном понятии содержания еще и содержанием фонетическим (что вполне традиционно), в сущность визуальную, графическую стал, возможно, квинтессенцией взаимовлияния литературы и типографики. Мы получили новую сущность. Следует заметить, что многие русские (советсткие) футуристы (например, входившие в группу 41º), были либо типографами, либо были знакомы с типографией. И дали прекрасные образцы визуальной поэзии.
Возникновение всемирной сети Интернет поставило задачу передачи текстов, прежде всего научно-технических. В этих текстах имели смысл три основные составляющие: сам текст, его структура и возможность ссылаться на другие тексты. То есть тексты эти обладали даже более узкими визуальными возможностями, нежели типографские. Но с развитием компьютерных технологий, повышением разрешения мониторов, производительности компьютеров, появлением новых браузеров, вовлечением в сеть далеко не научных пользователей (прежде всего с целью бизнеса и с целью развлечения) вызвало потребность обогатить визуальное содержание интернет-страниц. HTML-тэги расширялись, появлялись новые, давая тем самым возможность придать стандартным тегам (например, заголовку второго уровня) «прикольный» вид. Со временем все забыли, что же в сущности значат эти замечательные тэги разметки текста. Появились элементы оформления, таблицы, картинки, слои, скрипты. И язык разметки текста стал языком чисто визуальным.
Многие стали бить тревогу, обратив свое лицо к еще более абстрактному языку XML (Extensible Markup Language). Не будем вдаваться в его подробности. Важен нам в связи с этим такой вопрос: насколько долго он просуществует в таком виде пока совсем не выродится в подмножество производных от него языков (коим является, например, XHTML)?
Ну а итоговая мораль этого миниобзора такова: человеческому сознанию свойственна способность порождения гениальных идей, не имеющих привычного до их возникновения вещественного содержания. Но со временем, когда идея идет в массы, все эти абстракции овеществляются, и тогда, для нового толчка, рождается новая абстрактная идея. Это такой вечный круговорот высокого и низкого. И, видимо, процесс естественный и хороший, ведь пройдя через процесс просеивания сквозь массовое сознание, сквозь коллективное бессознательное, идея безусловно не раз смотрит на себя же со стороны сквозь призму этого же бессознательного. Этот круговорот и является воплощением рефлексии идей. Это процесс отделения идеи от создателя.
P.S. Прошу прощения за некоторые специфические технические термины и понятия, здесь упомянутые. Возможно, что это не совсем тема для filfuck, но где-то близко. Во всяком случае написано специально для сообщества.
filfuck, но где-то близко. Во всяком случае написано специально для сообщества.
