Творческий метод Товстоногова
Комментарии к заметке "На подступах к замыслу" Товстоногова

Три главных творческих принципа Георгия Товстоногова.

1. Отказываться от первой идеи
Первый пришедший в голову замысел – штамп, от которого нужно избавляться
«Первое видение чаще всего бывает банально, оно подвержено первому попавшемуся представлению и находится во власти штампа, потому что первое видение всегда лежит на поверхности. И чем подробнее режиссер разрабатывает это поверхностное видение, тем больше он пилит сук, на котором сидит… Проделайте, например, такой опыт: скажите «средние века», «боярская Москва», «эпоха Возрождения». Что возникает в вашем воображении? Привычные понятия. Те самые слагаемые элементы, которые определяют стилизацию, банальность… Первый этап работы над спектаклем я рассматриваю как способ борьбы с привычным, с банальным, с тем, на что неодолимо тянет. Здесь надо иметь и силу воли и мужество»

2. Искать идеальное решение
Необходимо сознательно не ограничивать фантазию возможностями реализации и поначалу думать только об идеальном решении
«Только освободившись от ограничительных соображений, вы сможете прийти к тому, что нужно в идеале. Искать же необходимо именно идеальное — только так возникает оригинальный замысел».
Думать о реализации надо только после того как идеальное решение найдено «Потом уже можно найти простейшее технологическое решение, но оно возникает не как первопопавшееся или продиктованное конкретными условиями данной сценической площадки, а как воплощение вашего «идеального» замысла».
В случае с театром ограничения – возможности сцены, и Товстоногов предлагает избавиться от них, предполагая, что театр имеет столь же богатые возможности как и кинематограф. «Если вы поверите, что ничто вас не ограничивает и у вас не только идеальная сцена, но и кинематографические технические возможности, настолько легко вы оперируете всем арсеналом постановочных средств, тогда ваше воображение может пойти по правильному пути».

3. Питать фантазию информацией
Единственный способ свернуть с пути банальных ассоциаций и фантазий – изучить реальную жизнь и в ней искать стимулы для воображения
«Неожиданное может быть заключено только в том жизненном материале, который стоит за пьесой… Быт — это толчок, который дается фантазии… Какую бы условную пьесу вы ни ставили, какое бы сценическое воплощение она ни получила, на этом этапе работы все должно быть погружено в быт, в тот жизненный поток, который должен дать материал для лепки образов спектакля. Чтобы начать отсекать лишнее от глыбы мрамора, надо сначала иметь эту глыбу, поставить ее в мастерскую, а потом уже думать о том, что в ней лишнее.
В качестве конкретного театрального метода Товстоногов предлагает режиссерам создавать «роман жизни»: «Вы должны поступить так же, как поступает романист, когда последний создает фон для существования тех людей, которые будут даны в его романе».